阿尔贝尼兹性格外向、热心而且慷慨大方，又有着强烈的幽默感。他喜爱冒险，不拘礼仪，他的音乐主要受安达路西亚音乐的影响。《伊比利亚》是公认的阿尔贝尼兹最优秀的作品。值得称赞的是这部作品中丰富的和声、复杂的节奏以及大量的织体结构。伊比利亚这部作品标志着阿尔贝尼兹跳出了早期的民族主义音乐风格。《伊比利亚》是多种音乐风格的混和体，里面包含了阿尔贝尼兹在巴黎期间所学到的复杂的作曲技巧以及李斯特式的钢琴表现手法。而他的早期作品则相对而言只是安达路西亚音乐风格与欧洲沙龙音乐风格的简单混和体。

    安达路西亚音乐的发展

    公元711年随着摩尔人侵占伊比利亚半岛，阿拉伯文化在接下来的几个世纪中严重影响了西班牙音乐和建筑，特别是安达路西亚地区。它位于西班牙的南部，也正是阿尔贝尼兹获得艺术灵感的根源。不同于当时主要用于礼拜仪式上的基督教音乐，阿拉伯音乐不是为了宗教所服务的。根据古兰经的教诲，美酒、女人以及歌唱是受到禁忌的，虔诚的阿拉信徒们是不会去享受这些罪恶的，但在西班牙定居的阿拉伯人和叙利亚人却不那么自制，从科尔多瓦的第一位国王阿卜杜勒·拉赫曼一世（Abder Rahman I）（公元788年）开始，富人们的官邸就完全是为了享受而造。宫廷中设有大量的音乐家、歌手、诗人以及跳舞的人，富人们的宫殿成为大量的音乐家和歌手们的集散地，他们的名气在当时享誉整个西班牙。

    在整个摩尔人统治的时期（公元711～1492年），音乐主要为单声织体的，只有一个旋律主线贯穿整部作品，在花唱段落，歌手需要用一个单音节唱出一组音，于是音乐又成为多声织体式的，即伴唱者可以通过引入一个四度、五度或八度音来装饰旋律主线。

    这些作品的音乐形式还受到了诗歌的影响，当时最收欢迎的诗muwash shah¹和zajal²，其特点是重叠句以及各段诗句的变化，并且重叠句在前。当时所有这种类型的声乐作品却都包括一个固定的冗长的前奏，以及在重叠乐句和段落之后用来强调诗歌正式结构的乐器间奏。这种改变声乐唱词内容的手法以及器乐伴奏部分的前奏、间奏和后奏的形式至今还存在与安达路西亚音乐中。用来伴奏的乐器有很多种，其中包括弹拨乐器（鲁特琴），弓弦乐器（雷贝克琴），以及打击乐器（铃鼓）等。

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