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阿尔贝尼兹与安达卢西亚音乐
阿尔贝尼兹将安达卢西亚音乐中的多种元素融入到他的作品之中，这其中包括舞曲的节奏、“深沉歌”的旋律形式（通常以六度的方式来模进）、采用弗里吉亚调式以及在无调式的部分采用多彩的弗里吉亚变换调式，典型的装饰音，以及将吉他中的演奏技巧运用到钢琴中的创作手法。阿尔贝尼兹大部分的音乐作品结构都受到了安达卢西亚民歌的影响。
不同于他早期的以吉他为模型所创作的钢琴作品，《伊比利亚》则完全是为钢琴而作。或许你可以在这部作品中发现吉他乐曲的感觉，但却已无法感觉到吉他技巧的影响。《伊比利亚》中的十二首作品结构复杂，已非大部分早期西班牙音乐作品中所使用的三元结构（前奏－主体－尾声）。这十二首曲子采用了舞曲的节奏，通过抒情性质的复杂段落来产生节奏的变化。同时与重复段落的主旋律联合起来结束整个乐章。阿尔贝尼兹通过采用这种手法来发展乐曲的主题，并因此使他的作品既保持了奏鸣曲式的结构又常带有独特的安达卢西亚音乐风格（通过器乐间奏或舞曲来改变叠句的形式）。
阿尔贝尼兹早期的音乐作品中并没有采用这种复杂的手法，主要是19世纪晚期西班牙的社会文化氛围所致。为什么阿尔贝尼兹和法雅没有像勃拉姆斯或德沃夏克那样从本民族德音乐中获得主题并发展出整部作品呢？这主要是因为西班牙德音乐环境与德奥的音乐环境是截然不同的。当时的德国和奥地利的管弦乐团、歌剧演出公司、弦乐重奏组需要他们创造出这样的音乐，而西班牙的情况则不同，这里到处是小乐团，来自米兰的歌剧巡演公司，观众们只想听到《卡门》和《波希米亚人》这样的作品。西班牙的听众们不想要什么交响乐或是以规模宏大的乐队为特色的歌剧作品。他们所希望听见的是小型的独立的作品，这才是西班牙作曲家所应该创作的作品。而佩德雷尔理念正符合这种需求，因此他的那些门徒们德早期作品就是这种短小的带有民族特色的作品。
| 注1: |
Muwash shah，一种起源于安达卢西亚的歌曲，11至12世纪时在穆斯林的西班牙发展起来，12世纪以后又传到北非及穆斯林的中东地区。为古典的阿拉伯风格，主要内容是阿拉伯古典诗歌中的美酒、爱情及宫廷人物。节奏非常复杂，并且旋律和结构有多变化。演出阵容包括独唱、伴唱的合唱队及器乐乐团。 |
| 注2: |
Zajal，一种在特定场所中（通常为婚礼）演唱的歌曲，歌手们为职业音乐人，表演时被人邀请到婚礼上进行表演并因此获得酬劳，听众则跟着歌手们一起唱歌。 |
李书良 编译整理
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