道兰的大部分器乐作品为帕凡（Pavan），加利亚德（Galiliards）以及阿勒曼德（Allemande）舞曲。

    帕凡舞曲通常为慢二拍子，帕凡之称源自paduana，意为来自帕多瓦的舞曲（意大利东北部的帕多瓦城在方言中又称帕凡）。约自1550年起，后面通常接加利亚德舞曲，前后舞曲采用同一主题。帕凡这种源自意大利的舞曲起初为欢乐的舞曲，到17世纪末发展为低沉而柔和的曲式，是道兰最喜欢的舞曲形式。

    加利亚德为一种活泼的舞曲，通常为三拍子，得名于法文gaillard一词，意为"欢乐"，最早出现于16世纪初。从16世纪后半叶开始，它经常与前面缓慢的帕凡舞曲形成对比，但在主题上互相联系。

    阿勒曼德舞曲为danse allemande的略写，意即"德国舞曲"，为一种速度较慢的二拍子舞曲，节奏介于悲伤的帕凡和欢快的加利亚德之间。道兰之外的作曲家，如巴赫常常将其与另外一种欢乐的舞曲--库朗特舞曲用于组曲中。这样两种舞曲形成快慢速度的对比，它们通常为同一主题。

    道兰最著名的器乐作品集为《泪，或为七首热情的帕凡舞曲所表现的七滴泪》（Lachrimae or Seaven Teares in Seaven Passionate Pavans），由21部完全和谐康索特所组成。它以七首热情的帕凡开头，这些帕凡舞曲基于一个由四个音符所组成的主题，每首帕凡都恰当的说明了"泪"这个词，由五把维奥尔琴和鲁特琴所演奏，非常庄严而响亮。鲁特琴并不局限于数字低音（一首作品的低音线上标以数字，说明乐器应奏初的和声）部分，它巧妙的减轻了维奥尔的乐句，这样使得康索特具有一些独特的性质，从而产生多声的效果，并为这种织体紧密的音乐形式建立乐一些断点。这部乐曲集大部分取材于道兰早期的歌曲集或是鲁特琴独奏作品，在这部作品中他将把他们写成五个声部，从而使这些作品又有了新的面目。

    道兰认为《泪》是他最伟大的作品之一，他甚至在签名中也加上了“泪”这个词。道兰最初使用“泪”是在一部鲁特琴独奏作品中，后来到1600年他出版的《英国歌曲或埃尔曲第二卷》中为二部声乐和鲁特琴所做的歌曲中就以“我的眼泪从你那里流出”开头。《泪，或为七首热情的帕凡舞曲所表现的七滴泪》，道兰选择“七”这个数字还源于中世纪和文艺复兴时期的欧洲时一种错误的认识，从古代开始欧洲人认为宇宙包括七大行星，“七”这个数字之于当时有着极为重要的意义。7乘以3后成为这部作品所包含的作品数，3对于当时也有着特殊的意义，因为在罗马数字中“Ⅲ”是唯一一个从开头到中央最末都一样的数字。

    道兰其余的作品还有14首乐曲，大部分为欢快的加利亚德，为道兰已经作为歌曲或是鲁特琴独奏乐曲出版的作品，其中包括为当时著名的海盗派勃船长所做的加利亚德。

    《朝圣者的安慰》是道兰最后出版的作品，也就是他的鲁特琴歌曲的第四卷。代表着进入迟暮之年的道兰对其硕果累累充满创造力的一生的反思。他将从前出版的作品重新进行改编，提高了它们的深度。其中包括他二十年前发表的作品，如亨利·诺埃尔（Henry Noel）的加利亚德。诺埃尔是一个年轻的宫廷武士，他支持道兰的事业，作为伊丽莎白女王最喜爱的加利亚德舞伴，他最适合将道兰引入到宫廷中。遗憾的是，道兰并为从这层关系中得到帮助。因为诺埃尔于1597年去世，当时只有27岁，这样使得道兰没有任何人的引见。道兰将这首歌重新编写，用以审视他不断错失良机的一生。

    道兰真正的天鹅之歌是三部曲（trilogy）《万能的上帝》（Thou Mighty God），它在广度和深度上都代表乐当时鲁特琴歌曲的颠峰。如果有人问哪一首鲁特琴歌曲可以与贝多芬的晚期四重奏相提并论的话，那么无疑就是这部作品，因为它超越了具体的时间和空间的限制，是属于整个人类整个宇宙的。

Titian 编译整理 

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