能够给王震先生录制专辑，是一个非常荣幸的巧合。吉他音乐在中国尚有太多的工作需要做。我和我的许多的朋友都喜欢吉他音乐唱片，正如和你一样。国内的唱片制作水平也太有限。很大程度上是受到盗版业的冲击太大。这个事实是不容争辩的，所以愿意更多的投入在制作上经历的人太少了。国内近两年有一两张吉他音乐唱片，品质不错。大康老师的吉他录音也相当好。我听过的。

    和大家一样，我也收集了一些好的吉他音乐唱片，大多是在教堂的自然升学结构的厅堂里录制的。效果非常好的。可惜这次录音不饿能在这样的一个环境中进行，北京似乎找不到这样的录音场所。尤其在白天的时候能够保持极度的安静程度的。

    录音的工作实是在普罗艺术的录音棚中进行的。王震先生的状态一直很不错，只是时间太忙，找不到太多整段的时间，所以大多在晚上进行的，在第一天，只是作一些讨论性的工作，怎样录音，话筒的位置，距离，型号，声场的设计，后来基本上定下来用小AB制的方式拾音，距离在大约4-5米间，整个录音的均衡参数保持在平直的响应，录音过程中需要对大量的前期素材进行准确的分析和比较，经常要听上几十次，说实话，有点听伤了。工作时，王震先生先录素材，我休息，，录完了，他休息，我编辑素材，整整3天，录音工作完成。

    后期的工作也不少，为了保证节目指标的高质量，我决定让整个信号不流出工作站，用SONIC FONDRY的效果插件添加效果，特地的选用了教堂的效果，听起来很有真实的感觉，为了保留细节，还适当的把模拟的声场距离调在5.7米左右。之后进行了动态的调整，间隔，噪声也，做了适当的纠正，这个工作完成之后，感觉唱片极大的保留了原先演奏的细节和清晰的感觉，频响特性也很宽。

    声场的定位是比较准确的，原先曾经希望模拟用单声道录音再激励立体声混响的方式，后来几经考虑还是否定了。（村治佳织在JVC的录音，YEPES在DG的很多的录音大家都可以参考）我在这次录音中从技术上尽了力，为了能够保证唱片的品质，当然还需要大家对唱片提出更多的批评意见。希望村长近日上载部分作品供大家先闻为快！