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简介： 罗德里戈的音乐把西班牙民族音乐的风格与作曲家在创作音乐时对作曲的控制相融合，他的作品成为吉他保留曲目中不可缺少的一部分。我借此机会研究了几首乐曲，写下了自己的一些想法： 《遥远的萨拉班德》 《三首西班牙乐曲中的梵单格舞曲》 我从童年时起就非常喜欢这些乐曲，听塞戈维亚的演奏录音。这是在所有吉他保留曲目中我最喜欢的作品。 三首小品中的《小塞维利亚舞曲》 小塞维利亚舞曲是根据传统乐曲《塞维利亚舞曲》的三拍子结构而改编的。这首舞曲有抒情性的中间部，从这部分中可以很清晰地看到摩尔人曲调的痕迹。吵声和弦和许多连续的乐谱线使作品激动人心，对演奏者而言也是一个挑战。 我希望全世界的吉他演奏家喜爱、研究和演奏这些作品。 克里斯托弗·帕肯宁 我的吉他音乐： 我从西班牙博大渊深的传统音乐和流行音乐的宝库中吸取营养，创造出个人风格。我创作的宗旨是遵循传统音乐的规范性和调性，当我采用一个流行的旋律时，对它精心修饰，使它符合我的风格，最终表现出优雅精练的特色。 在音乐和诗歌方面，我最喜欢的时代是文艺复兴时期。最开始是16世纪吉他演奏者的先驱“维尔利思塔斯”。然后值得一提的是米兰的路易斯，1923年我所创作的第一首吉他曲《遥远的萨拉班德》就是纪念他的。现在我仍然沉迷于文艺复兴时期的歌曲集。接下来就到了作曲家的“黄金时代”，例如加斯帕·桑斯，我在《为尊敬的绅士而作的幻想曲》中曾使用了他的主题。在18世纪，继加斯帕·桑斯之后，是斯卡拉蒂，最后是帕尔德·索勒尔。我从他们身上学到了很多东西，用我自己的音乐语言来说就是“新纯音乐”，最简单的例子就是《阿兰胡哀思协奏曲》。 在创作《阿兰胡哀思协奏曲》时，我开始注意到吉他这种乐器原来在音强方面可以产生无穷的变化，同时也给技巧的施展以无限的空间。在所有的乐器中，我对吉他的熟悉程度仅次于钢琴，我喜欢面对吉他所带给我的挑战。我不过分地认为我为吉他技巧的进步做出了一定的贡献，我可能鼓舞了当代的作曲家以我为榜样，不断丰富当代吉他音乐的保留曲目。 在《阿兰胡哀思协奏曲》获得成功后，不断有吉他爱好者和古典吉他大师要求我为吉他再谱写更多的乐曲，这本乐谱中的许多作品就是献给这些人的，有一些作品还是由这些吉他演奏家首次公开演奏的，例如《西班牙奏鸣曲》是献给埃内斯托·比泰蒂的，两首前奏曲是献给塞莱多尼奥·罗梅罗的。《牧歌》（三首小品之一）是献给维拉·罗布斯的，《小塞维利亚舞曲》是献给罗伯特·比达尔的，《塞法德的回声》是献给雪莉·罗特斯曼的，《三部曲》是故给亚历山大·拉戈亚的。我很高兴这本新的吉他曲集包括了克里斯托弗·帕肯宁先生介绍性的评论，他在世界各地演奏我的音乐，并且灌制录音。 毫无疑问吉他和吉他的乐音深深植根于西班牙音乐的精髓，它把古典音乐的传统与弗拉门哥舞曲合二为一，而弗拉门哥舞曲对这种乐器在世界上的普及作用是不容低估的。吉他把西班牙之声带到了世界各地。 如果任我想象，我会为一种海市蜃楼式的乐器谱曲的，这种乐器具有吉他的灵魂，大钢琴的外形和竖琴的翅膀。 华金·罗德里戈 目录： [ 订购图书、教学资料 ] |
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