lyangmao：感受费尔南德斯——大师班 5

  标  题: 感受费尔南德斯——大师班（5） 
发信站: BBS 水木清华站 (Wed Nov 14 23:54:26 2001) 
  
这位男生虽然在技术上有一些明显的问题，但他却得到了大师的夸奖，称他为中国学生中唯一会看谱的人。因为大师本次来华，在南京以及北京的大师班上面对的大多是些自愿报名的业余爱好者，普遍存在着记动作不记谱的问题，而这位弹Bach的男生则是第一个能够做到指哪儿弹哪儿的学生。 
  
这之后，上来接受指导的大多是各地的吉他教师，从技术上看，水平相当有限，大师不得不花了大量的时间讲解技巧问题。主要谈及了以下一些内容：1. 卡伐蒂纳：旋律非常简单，应把注意力更多地放在其和声走向上；不要模仿威廉斯的演绎，演奏是再创作的过程，要有自己的东西。 
  
2. 魔笛：序奏非常美，不弹实在可惜；《古典吉他名曲50首》中的“魔笛”乐谱错误多多；塞戈维亚的那个时代，以塞戈维亚为代表的人物，总是倾向于把索尔的东西都当作塔雷加来弹，在音乐表现上存在很大的偏差。大师还亲自演示了本曲的主题和前几个变奏的主题，对在座的人来说，这些东西竟然是那么的陌生。费尔南德斯再次强调了不要模仿CD弹琴。 
  
3. 阿尔罕布拉宫的回忆：费尔南德斯打趣说：“吉他演奏家有两种，一种是只会弹轮指，别的什么都不会，另一种是别的什么都弹得很好，就是不会轮指，而他就属于后一种。”不过尽管如此，他对此曲的演示仍然非常精彩。他说，吉他作品中的轮指是从浪漫派时期的意大利作曲家雷冈蒂（Regondi）首创的，在古典以及更早的巴洛克时期并没有这种写法，原因是那时的音乐强调乐句和结构，就像说话一样，不会自由到这种程度。而轮指最重要的就是不能让旋律中断，慢没关系。另外，塔雷加在写完这首作品时，并没有取名，而是有一次在格拉纳达的演出获得巨大成功之后，才加上的名字。（也就是说，以前很多关于此曲创作背景的描述都是无稽之谈）。 
  
4. 阿斯图里亚斯的传奇：不能图快，清晰最重要。另外，尽管Albeniz本人亦认为塔雷加的吉他改编版本比原曲的效果要好，但毕竟本曲原本是为钢琴所作。在扫弦的部分，在钢琴上演奏时，需要两只手瞬间分别跑到相距很远的高音区和低音区来演奏和弦，Albeniz的本意是要给人一点空间感，吉他在扫弦时也要保留这种感觉，左手离弦不能太快，否则即变为噪音了。

本贴由lyangmao于2001年11月29日00:08:24在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.