abada：巴赫音乐演奏如何加装饰音的问题

    巴赫音乐演奏如何加装饰音的问题

作者：abada张宏兵

要想加装饰音，就一定会与和声学发生关系。-----其实一切和声外音，都可统称装饰。只不过通常说的“装饰音”，较短。但也要符合和声外音对和弦装饰的普遍法则（指当时作曲家本人一贯遵循的），以及对位法。

别看短，慢练时，就不短了，若有瑕疵就显露了；即使正常速度难以辨别优劣，但要对得起自己的良心（按老外的话就是上帝），那还是要精益求精。

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演奏家常争论装饰音从下方音开始还是从上方音开始，是个无聊的问题。其实大多应从和弦外音开始。如（鲁特琴组曲第三号，即无伴奏大提琴组曲No.5-C小调-前奏曲之前奏）：

下面是首调简谱标记：

例一：

小调主和弦（第三小节第三拍）
高音（小调主音）：#56#56---
低音（小调主音）：6-------

强拍上减少空八度，符合巴赫一贯风格。这须从下方开始。

例二：

另小调主和弦：

高音（小调三音）：212121---
低音（小调主音）：6-------

从四度62（前面有预备），解决到三度61，并且反复几次，高音就是212121--，从倚音到和弦本音。这却是从上方音开始的。

例三：

小调属和弦：

高音：6#56#5---
低音：3-------

和弦外音与本音的关系相当于例二。只不过是例二是主和弦，而例三是属和弦。主或属和弦的三音和五音，常用其上方音起头装饰（这是强拍上四六和弦的由来）。

又如（第八小节第一拍）：属七和弦

高音：2--------
低音：6#56#56#5---

总之，装饰音一般在强位上从和弦外音开始，解决到和弦本音，并来回波动，最终解决到和弦本音。从上方音开始，还是从下方音开始，要对照上面例举的情况。

[强位、弱位的定义：

例如细一拍分为四份：

1强位，2弱位，3次强位，4弱位。

(强位弱位指和声与音符的变换关系，不一定指演奏力度的强弱，这和一小节内的强拍弱拍道理相同。)]

岂不知若加好了加对了，那种悬念和解决的感觉是多么美妙！

任何装饰都是对和声的装饰，东方人对和声的概念较弱，旋律的概念较强。装饰音是对和声的装饰，要对整个的和声负责。而不仅仅是对某一个声部的装饰，不仅仅是对某一个旋律负责。

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装饰音可不能即兴乱加，除非你是精通和声与对位的，否则加错了还不如不加。

举例（简谱，括号内为一拍细分）：

(7-------)|1---
(2---5-4-)|3---
(5-4-3-2-)|1---

高音旋律是导音7解决到主音1。平均律乐器导音7不够高（音欠准），不是很舒服，长音7常要用1来装饰，17混合频响，以提高导音的感觉，更舒服。

针对上述特殊低音情况，这样加就是完全错误的：

(17171767)|1---
(2---5-4-)|3---
(5-4-3-2-)|1---

其中357走向246的时候，形成了平行五度，别看是32分音符，内行人仔细听是会觉得难受的。

下面的加法没有错误：

(17171717)|1---
(2---5-4-)|3---
(5-4-3-2-)|1---

许多装饰音的答案几乎可以由和声对位关系来确定。

本贴由abada于2003年3月18日20:14:53在〖古典吉他村论坛〗发表.