右手标准：右手拨弦的动作标准

    二关节也不全对三关节(指根)也不全对
手指发力是个综合性的动作
不可能有人把第二关节用铁棍梆住只用指根关节弹
也不可能把指根关节固定好只用第二关节弹
不管你用第二还是第三,甚至是第一关节发力,整个手指的个个关节都要有相应相当的运动
我为这个问题迷惑了相当一段时间
现在条件好了,跟很多名家交流后也拿了国际大师级的在右手手指运动部分VCD放大了很多倍很慢的速度来仔细观察,得出的结论是:
不管手型如何,他们在教学中强调的如何,他们在演奏过程中第二关节与第三关节发力均都存在.
再进一步探讨与观察时我发现了一个共同点.
就是他们的手指都在极度放松中发的力
而发力的形式不跟那个关节发力有关,只跟音乐的处理有关.
快速的慢速的大力度的小力度的强音弱音等等
所以我现在的弹奏观念也有很大的改变
不要再迷信某个人的第二还是第三关节发力的教条
应该以人体生理的自然发力为重心
以放松为主要原则
在右手手指充分放松后你发力如果不刻意的话,你自己也不会分辩出是第二关节还是第三关节发力,当达到相当水平时,动作小力度大要控制性非常高,你就可以把精力集中到音乐处理当中.

说一个不相干的例子
一个拳击手在打击有效一拳后
你要问他你这一拳是怎么发力的
他会讲由脚到腰到肩再到拳
其实在训练中不管如果养成发力动作
在打击的发力那短短的时间中,由放松状态开始
由根(人身的脚)送出力源.

古典吉他的右手发力也是如此
不管你怎么发力,指根都是你手指发力的力源,这是谁也否定不了的
而第二关节就是你增强发力的力源
个别情况下第一关节(就是指头关节)也要跟着用力
整个运动过程中不可能出现一个关节就能发力的现象

知道了发力的根源就没有必须争论那一个关节发力的无意义话题
从音乐处理当中右手的方法来看,那一种方法都是正确的
常常使用那一种方法只是养成习惯的不同
但最根本的东西就是一样,由手指的放松到发力再到放松
所以强烈建议大家在发力时不要太刻意强求手指的那个关节发力
先掌握好放松
大家可以试一下在极限速度的琶音跟慢拍强音旋律的发力是不是根源并不相同
没有时间了,明天继续跟大家说完这个话题.

本贴由右手标准于2001年8月22日11:42:37在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

舒歆桐：谢谢你啊！

    高老师说拨弦要触压放，还要求不靠弦，这怎么可能达到？既要压弦又要不靠弦，我怎么试都不行。这到底是怎么回事？

本贴由舒歆桐于2001年8月22日14:11:51在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

jianbinxu：我这样认为：

    右手的放松最要注意是指尖触弦的角度和方向，发力的关节及方向。
指甲应该修剪成左低右高的斜的，触弦的角度也应该有些向左内侧，手指先用左侧肉垫部分触弦，第三关节（手指根部关节）稍用暗力将弦绷紧，再滑过指甲，从指甲的左斜面向右象廉刀一样割去，动作应是很少的，用的是暗力，用力完之后手指要放松，指甲其实应该象廉刀一样割每根弦，象割草一样，要先把草绷起来才用力，只销用暗力就可把草割断，你如果高高的挥起廉力用力砍下去，草不一定会断。所以这种触拨弦的方法动作少，声音大，厚实、圆润、仔细体会、练习，可以让每个指头弹出统一的音色，而且用大力也不会打品。
用以上的方法拨弦，指甲的修剪相当重要，如果是圆弧的因指甲左侧太高，弦容易卡在指缝里。指甲左向右斜，斜边也不能太长，太长的话，这个割弦的动作也跟着增长，声音出来就有点拖。
       强调一点，指甲的边缘要打磨的很光滑。

本贴由jianbinxu于2001年8月22日15:10:10在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

高君：压弦的方向是“/”，拨放弦的方向是“\”（从弦码看过去）。

    最终，你要把所有与发音相关的右手指动作消化为一个完整动作；手指各关节在发力的一瞬间均要用力，象个绷紧的弓；用内侧指端的肉触弦，压——接触指甲左侧刃面（我认为镰刀割草的比喻很妙），拉——使琴弦绷紧；放——使之振动发音。
你要让琴弦震动发音，无论怎样拨弦，则都会有一个压拉的过程，即便是初上手时的勾弦（其实，我观察过很多初学者，他们初上手时的动作基本上来说都是正确的，即，符合人体工学习惯的）。而初上手的人的问题往往是指甲蓄法、过弦知识、手指功力（包括独立性，控制力等）问题。习琴多年的人最终可能都会有类似“返朴归真”的感觉，我个人认为最大的弯路莫过于过早、过多地去研究这一类的问题。音色不如人，音量不如人等，决非在一朝一夕之间能够解决的。方法固然重要，但有了方法决不等于有了一切，因为不如人，所以还是会反复怀疑自己的方法，这样最容易走上弯路了。 因此，当你掌握了发音的基本原理和方法后，更多的应该是多多练习和体会，把注意力多放在“如何能够”“从音乐的角度”“演奏好”一部作品。天长日久，随着功力的增长，你的音量，音色都不会成为大问题的。

本贴由高君于2001年8月22日16:35:53在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

llp：高老师，您好。

    感谢您的教导!还有一个问题：您曾说要及早摒弃靠弦奏法，为什么呢？遇上重音和旋律音时，应该怎样突出强调音？请老师解惑，谢谢。

本贴由llp于2001年8月23日15:58:04在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

高君：为何要摒弃靠弦奏法（希望能有所帮助）

    1：靠弦奏法对音质、音量问题的“解决”，在理论必然性上是缺乏科学依据和足够的说服力的（请参阅我以前贴子中关于音质、音量与弦的振动状态、关系的部分）。

2.理论与实践都可以证明，不使用靠弦奏法一样可以得到相同的音质和音量，并且不会产生负面作用。

3：靠弦奏法对于被靠琴弦所产生的“止音”效果是被动强迫性的，它破坏了被靠琴弦的振动可控性，从演奏法的角度上是不科学的。

4：它产生了一种对本不符合人体工学弹奏习惯的过度依赖，使音色的统一性与其奏法本身形成了矛盾。

5：在综合奏法的技术条件下对演奏速度有致命的影响。
等等...。

遇到强音、中音时只须适当加大拨弦力度。

希望能有所帮助。

本贴由高君于2001年8月23日23:48:44在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

琶音：高老师，拇指第一个关节（指尖）基本不动吗?

    我在轮指时，觉得拇指较难控制，因为它总是影响手腕的稳定，不知怎么办，还有右手臂哪个部位隔在吉他上好，我好像上臂多一点，这样我感觉前臂和手最能放松，不知对不对，请高老师指导。谢谢！

本贴由琶音于2001年8月24日06:54:06在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

llp：因为很多书上都说靠弦弹法是拨弦的一种必要方法

    “摒弃靠弦弹法”是我今年第二次听到的讲法，在此之前还未听说过。国际上完全使用不靠弦弹法的演奏家所占比例也不知有多少。

本贴由llp于2001年8月24日10:51:35在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.

高君：希望能有所帮助（对不起，这个贴子被漏掉了）。

    拇指的指跟关节在靠近手腕处，因此还是三个关节，而且主要发力还是从跟关节起的，与其他手指几乎是完全一样的。我认为拇指的第一关节基本上可以不发力，但也不必一定要僵挺着，只是说它的发力重要性远不比其他两个关节。

多练低音大跨度跳弦的轮指奏法对拇指的稳定性有较大的帮助。

关于右手臂的摆放位置，最好不要让小臂作为支点来受力，这样一方面使得受力点压强太大，会压迫小臂的手指运动肌肉群，手臂容易发麻，另一方面对小臂的运动不利。合理的落点应该是大臂，在靠近小臂的大臂根部，避开负责手指运动的小臂肌肉群，并尽可能的让肱二头肌承担一部分力以减小压强。但演奏中最好能尽可能的寻机抬起休息一下或略微变换一下落点位置以使手臂放松并改善血液循环，不要太拘泥于固定的位置（但决不可让小臂肌肉群过多地受力）。
    希望能有所帮助。

本贴由高君于2001年8月28日02:03:37在<乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表.