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LYANG Mao：我经常听到您强调音乐性的问题，现在，我感觉到越来越多的爱好者也逐渐感觉到音乐才是弹奏吉他的精华所在，或是说吉他不过是一件用来表现音乐的工具。那么您认为应该通过哪些手段来提高自己在音乐上的表现力？比如多听唱片，多听音乐会，多读音乐方面的书籍，听音乐时看乐谱等，您能不能系统一些地讲解一下这个问题？
叶登民：其实你刚才几乎已经将所有可能的方法都说出来了。我可以这样讲，如果只是作一个爱好者来说，那么不管是听音乐会、听唱片，或者是接触很多跟音乐相关的活动，其实都是一种提高。但是我们提到的爱好者可能已经涉猎了非常认真学习的爱好者，或是有兴趣将演奏吉他作为他的事业或是专业的爱好者，那么他的态度就会完全不一样。我想你讲得可能是倾向于后面的吧。
LYANG Mao：其实我是两方面的都想知道，这些是我在办这样一个网站时的一些体会。有的网友有自己的工作，吉他是他最重要的一个爱好，而有些可能是一些小朋友，他们的家长就非常喜欢吉他，也愿意让自己的孩子来学习吉他，这些小朋友在学习吉他时是比较专注的，有可能以后成为他们的专业，方方面面的情况都有，因此我对两方面的情况都比较关心。
叶登民：你说怎么提高自己音乐的表现力，其实说到提高表现力，已经进入比较深入的领域了。就好比，你说吃什么样的东西才能够保证营养的均衡呢？其实不就是我们每天吃的东西，要吃鱼、肉、蔬菜、水果、米饭，这些都能够维持人类营养的均衡。但是有一个重点就是，你必须要意识到一件事情，我们所学的是西洋音乐，而西洋音乐是有特殊的西洋文化作为背景，所以我觉得最根本的，如果我们要提高音乐的表现力，也就是西洋音乐的表现力，首先就要提高对西洋文化的认识。所谓西洋文化的认识就是说，演奏音乐时、我们不能只知道怎样把音符弹出来，这不是重点，而是必须要知道这些音符背后的文化，这包括历史背景，作品风格，作曲技法等等。而这些东西需要通过一些比较专业的学习，当然这里说的专业学习不一定是指学院派的学习，你也可以通过大量的阅读或交流学习取得这方面的资讯。就象我曾说的，你如果不知道巴赫那个时代的音乐家是如何演奏音乐的，或是你不知道那个时代的作曲形式和特色，就很难理解他们音乐所要表达的内容。又好比你弹皮亚佐拉的作品，如果你不知道Tango是一种源自于下层社会的音乐，直射许多感情和感官的一种音乐的话，那么你就不可能把皮亚左拉的作品演奏得好。所以我认为归根究底还是要在文化上下工夫。
这种西洋音乐的文化并不只是多听音乐会或是听CD就能获得，如此是永远没有办法抓到音乐的灵魂，就好象画画一样，你只能画出他的轮廓，而不能画出他的灵魂和内在一样。所以真要提高音乐的表现力，你可能需要很特意地，我讲的是特意地而不是随意地，去研读一些西洋文学、西洋美术、西洋历史的东西，了解何谓西洋艺术中的文艺复兴、洛可可时代？甚至关心工业革命给人类带来的变化，只有对西洋文化产生兴趣，并且寄予浓厚的关心，慢慢拉近你与西洋文化的距离以后，就能在最短的时间内掌握西洋音乐所应有的一种精神人文。
LYANG Mao：听您这样一讲，真是让人感到古典吉他艺术实在是博大精深，从一件乐器扩展到整个音乐，又从整个音乐扩展到整个文化，感觉需要学习的东西真是非常非常多，真是没有休止的。
叶登民：本来音乐嘛，不只我说，所有的大师都这样说，音乐本身就是一条没有止境的道路，推广到艺术的层次上来的时候，没有人敢说他自己好，也没有人敢说他自己学完了。就象我在其他网站对我的访问中提到：如果一个人认为自己已经弹得很好了，那么这个人的音乐生命就形同竭结束了。我自己也是一样，到今天从未觉得自己的演奏很好，从来没有，每一次演出完都觉得有些糟糕。
所以对于这个问题的总结，除了从文化下手没有别的方式了。因为我们生长的国度、成长的环境，所受的教育是完全不同于西方世界的，我们必须从西洋人的角度去听音乐、学音乐。就好象今天我们听任何民乐演奏家家，不管是琵琶、古筝，或是中国人演奏的《梁祝》小提琴协奏曲，你一定会说，对，就是这样，而今天如果一个老外弹琵琶、拉二胡给你听，你一定会觉得浑身不舒服，光是想象那个画面就已经很不协调了，所以你就可以理解西洋人看我们弹吉他的感觉了。除非你能够用他们的语言（文化）去说服他，让他知道你懂得他们的语言，就好象我们用英文与老外交流一样。如果你说中文，他肯定听不懂，但是我们现在有很多人就是在用这种方法弹琴。
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