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保罗·格布瑞什访谈 I
PG: Paul Galbraith
GW: Graham Wade，吉他教授，专栏撰稿人
这次采访时间是在1994年的复活节以后，地点是在保罗的Richmond，Surrey的家。这里离1970年代我给他上最初的吉他课的地方很近。那时他还是个8岁的小男孩。从那以后，保罗在Chethams 学校和皇家北方音乐学院学习过，并获得了国际声誉，成为一个独奏音乐家。我们的谈话从1993年EGTA大会上一个引人入胜的讲座中的一些话题聊起。
GW：这么说，你现在在使用Rubio的一把新吉他演奏——一只8弦的吉他！你为什么会选择这样一种乐器呢？
PW：我开始习惯Rubio琴源于我弹奏勃拉姆斯变奏21a，就是我在剑桥的EGTA大会上演奏的那首曲子。这首曲子是要将一个高声部和一个低声部同时进行，指板上的安排非常的别扭。我突然想到，如果我的琴的上下再多添一条高音弦和一条低音弦，事情就容易得多。这样我就可以不用移动到很高的把位，而是在不同的弦上就解决了。那以后，这把琴现在被命名为“勃拉姆斯”琴。Rubio自己也是这样叫。我们可不想叫它“8弦琴，两边各多一条”。毕竟，8弦的琴也并不罕见，而其他的8弦吉他只是多加了两条低音弦而已。
GW：你已经使用这把新琴去美国巡回演出了一次。
PG：是的。新吉他确实看起来有点奇怪。它是基于奥法里昂琴的设计，琴桥是倾斜的，琴马也是斜的。所以，所有的品格都是放射状分布的，从琴马开始，直到第九品，是垂直的，从它开始，品格又向相反的方向斜。琴桥也是倾斜的，这样低音弦比第一弦长。从远处看起来，好像整个琴颈就是歪的。
GW：这也引起了人们的好奇吧？
PG：确实如此。不过不管怎样，我登上舞台面对一批新观众，我的姿态，我的带着共鸣箱和尖长的尾针上场的装束，都引起观众的一阵骚动。
GW：你喜欢这样？
PG：嗯……其实并不是每到一处都喜欢这样。我只得接受事实。所以这次的8弦吉他不过是在原来的怪模怪样的基础上又增加了一个新的怪异之处罢了。事实上，我发现这个小变化与我以前其他的标新立异相比，是最容易被人们理解的了。新吉他必须是有这样不平凡的音色。它真是无与伦比的。它不过是一把声音极为出色的正常的吉他。我确实感到，每一条弦的长度都不同这一点，确实给予它一种平衡感，这种感觉我以前在任何其他吉他上都没有找到。
GW：你所谓的这种“标新立异”正是你获得所谓“正常”的途径，是吗？
PG：是的——我自己的正常。我现在越来越清楚地感觉到我需要达到的是什么。显然，我花了很多时间，隔绝自己，苦心练习。所以我所做的一切我自己从来不觉得怪异，不论从哪个角度说。不过老实说，当我看到人们的反应，总是有点出乎意料。这时我就不得不记起——哦对了，事实上是很怪异的。
GW：你认为别人会模仿你的做法吗？
PG：嗯，事实上已经有人在模仿了。这很难。很早的时候，仅仅是看到一场特别成功的音乐会而感到灵光乍现，有人就会说这是最合适的姿势。当我自己发现这种坐姿的时候，我觉得“我终于找到了！”这个过程是毋庸置疑的——这是从我自身发现的一种东西，就是如此。没有什么可瞻前顾后的。从来没有怀疑的余地。但是当其他某个人采用这种姿势并模仿我的时候，他们往往是从一个完全不同的视点：通常不会感到我那么强烈的感觉，也没有从自身体会到松弛。这需要完全的信任感，就好像我说的，是从自身内部发出的要求，或者就最好不要尝试，因为已经证明是很难的。很多人就在我的姿势和相对传统的姿势之间陷入困境，发现他们简直进退两难，左右不是，这就太糟糕了。也有我和他们一起共事很长时间的一些人，只想模仿一些方面，比如，在希腊雅典我教学的地方。我倾向于采取相反的做法，我会劝说人们别改用我的姿势，除非他们热情高涨不听劝阻。一般还是别学我为好。
GW：你为什么会这样劝他们呢？
PG：这是为了避免让他们陷入困境。这种坐姿对我来说是适宜的，那是由于我具有我想要成就的一系列的条件。我表面的姿势不过是冰山一角：真正本质的东西在水面下。要是人们只是取冰山一角，而不顾下面的基础，是有害的。其结果是导致你根本不知道该如何对付手中的乐器。
GW：那如果你教一个初学者呢？你会这样去教一个零起点的人吗？
PG：如果我知道能教这个初学者相当长的时间，我会这样教他的。如果我知道他们可能在一年以后就跟随其他老师，那让我教初学者就不太公平。他们的姿势问题以后会成为非常被动的因素。但事实上我教过一个初学者，一个8岁的孩子，结果非常不错。是不是他本身具有独特的天赋，我说不好，但他进展相当可观。我们在吉他上放了一个弦枕。他是在大提琴的位置上弹奏，使用弦枕后，弹奏位置比较高。他身体感觉很舒服。这种感觉自己环抱乐器与之相容，而不是在视觉上盯着的概念，使得他很快熟悉了这种乐器并操作自如，较之让他面对一个复杂的六弦琴是快多了。吉他一开始看上去的确让人畏缩。避开这种复杂结构，将注意力集中在面前演奏的双手上是一个很大的优势。
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